短笛无腔
走进王迦南的画室，似乎有无数个鲜活的小人向我走过来：他们都恣意袒露胸怀，赤足光头，有的在举杯畅饮，有的在手舞足蹈，千姿百态，但每一个脸上都露着快乐、满足、顽皮甚至是有几分厚颜无耻的笑容，令人忍俊不住。
他常常是捕捉了人物一个动作到达极点、而正要向另一个动作转换的瞬间，在这一瞬间，平衡被打破，令人产生流动的、对将要发生的下一个动作的联想，产生一种静止的动感。
王迦南的人物画在继承传统技法的基础上，融合了先秦雕刻艺术的手法和西方艺术对光的理解，形成了自己独特的风格。他用这种手法表现他对生活的理解，体验他心灵渴望的理想境界。在这个境界里，他不必顾忌现实的种种束缚，尽情释放他未泯的童心和天然的野性，忘却生命中的种种忧虑和悲凉。
在这些快乐放纵和豪饮的人物形象中，我们还是可以感觉到王迦南在不经意中流露出的英国式的幽默。经过将近20年的旅居英国的生活，英国人的文化传统已在不知不觉中渗入到他的作品当中。英国人的性格是乐观的，同时又是自嘲的，讥讽的，永远在不动声色地开着玩笑。诗人徐志摩曾说过：“英国人是不轻易开口笑人的，但是要小心他们不出声的皱眉。”他们的悲凉，他们的自嘲和讥讽都隐藏在快乐的笑容后面。同样，在王迦南创造的人物的脸上，仔细观察，我们也会发现：他们并非彻底的忘我和快乐，那些不拘小节的放肆的胖子顽皮和无赖的笑容后面隐藏着无奈和自嘲，他们总有一只眼睛是不快乐的。作为艺术家心灵写照的形象，他们体现着艺术家对生活的许多感触和思索，许多的无奈和无助，许多几欲忘却的悲凉，而这些他又希翼在放肆的快乐中淡忘。
李建群